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对“老夫子”这一著名漫画人物怀有深深情结的香港导演徐克，获得中国星投资，终于将“老夫子”的故事搬上银幕。这部影片由徐克监制，邱礼涛执导。徐克曾表示，他从小就看《老夫子》这本漫画，对书中人物念念不忘，如今特技效果发达，可以将人物同卡通结合。本片是香港电影史上第一部这类型的作品。
3D人物是如何拍摄出来的？
在创作3D人物时，黄宏显说他们都是以生动为首要任务。放飞剑的镜头很容易，但老夫子在镜头前行过却非常困难，因为要令人物生动，既要兼顾老夫子因应其动作而改变的关节、肌肉以及表情，同时也要如衣服上的摺纹，稍一偷鸡，人物便显得生硬。拍摄前导演与全体工作人员要先了解拍摄的工序，拍摄电脑3D人物加真人的镜头是一个极其繁复的过程，一个镜头要拍多个layer：
1、先在现场拍摄一个真人与绿衣人演戏的layer，绿衣人的功能就是在现场给以真演员一个视线定位以及讲对白的timing。无须对着空气单独演，失去了真实感。同时这个绿衣人可以作为灯光部门的参考，知道在那个镜头中，3D人物衣服的光暗位。
2、然后拍摄一个没有绿衣人，只有演员对着空气作戏的layer。
3、拍摄一个用白波/银波的layer。前者是一个白色的发泡胶球体，后者则是银色亮面的发泡胶球体，没拍摄完一个镜头之后，这两个球体将会取代原先的绿衣人，重拍一次原先的镜头。白波的作用是检查偏色以及光源的定位。若光源来自很偏的角度，就会出动银波去记录data。
4、再拍摄一个没有演员只有背景的layer。至于观众最后看到的合成画面实际是来自哪一个layer？答案是（2）。其他layer只作为参考用。拍摄完的layer将会交给电脑动画制作人员，一步一步将片段与电脑3D合成最后在银幕上出现的故事。
一个立体老夫子的诞生
由于老夫子是一本漫画，人物是平面的，无人知道由45度望过去的老夫子是什么模样？但拍摄老夫子则需要3D的立体人物，所以负责Modeling的animator要翻阅大量的老夫子漫画，组合更多的有关老夫子等人物正面以及侧面的准确资料。
而老夫子经历过近40年光景，造型及模样或多或少也有变异。所以在徐克与原作者王泽多番会面之后，大家获得一个《老夫子2001》的共识，用泥胶及想象力搓出老夫子、大蕃薯及秦先生的模样，作为日后的参考，片中出现过的所有道具如的士、电话、单车、足球等也需要制作泥胶模型。
邱礼涛谈老夫子
20多岁以上年幼时有看过《老夫子》的人，大多是在理发店中认识老夫子、大蕃薯及秦先生。导演邱礼涛也不例外。
问他现时是否仍然喜欢《老夫子》，他说那份感情已经不是喜欢与不喜欢这样简单，并即时搬来在访问前一晚来港演唱的Deep Purple 为比喻。“譬如以Deep Purple为例，他们是我年轻时爱听的乐队，与现时的年轻乐队相比，他们可能已不够劲，但他们的音乐依然动听，更重要的是他们勾起了自己年少时的回忆……”
相信《老夫子》最受欢迎的人物一定是老夫子本身，但邱礼涛拍完看完自己的力作后却改变了口味，“现在我反而最喜欢大蕃薯，够可爱，一见到他就开心！” |
